В конце «Планеты обезьян» не было взрыва, но они его взорвали. Черт бы побрал их! С тех пор, как Чарлтон Хестон стучал по песку на месте Статуи Свободы, Голливуд был одержим сносом достопримечательностей.
(Я уверен, что пропустил более ранние, но я хотел пошутить, и Конг только взобрался на Эмпайр Стейт Билдинг, а Кэри Грант просто висел на носу Линкольна в North By Northwest… он не сломался это выключено).
В самом деле, вполне понятно, почему. Достопримечательность - это место, которое часто посещают. Коллективно аудитория понимает его масштабность (действительно, это величие финала Кинг-Конга). Это также дает вам место без дополнительной сцены или строки диалога. Ориентир может получить так много разных точек и быстро. Это благо для рассказывания историй.
Если достопримечательность разрушена, скорее всего, у кого-то из зрителей личная память тоже рушится или взрывается. Это может персонализировать акт разрушения и заставить вас вздохнуть (или рассмеяться). Это то, что в бизнесе назвали бы «больше отдачи от затраченных средств!»
Вершина этого разрушения, несомненно, пришлась на 1990-е годы. Либо это началось со взрыва Белого дома в День независимости, либо, может быть, в каком-то смысле здесь оно и остановилось. Это было самым большим преимуществом фильма. Это был взрыв Белого дома. К битам. К дыре в земле. Это был плакат. Это был ключевой момент любой рекламы.
Когда я был ребенком, я купил VHS-копию фильма «День независимости» с голограммой на лицевой стороне. С одной стороны Белый дом был цел. Наклоните его, и это был огненный ад. Тогда реакция была гортанным: «Отлично!» Ебать привет-пять всем, кто еще в видеоряде. Может быть, пригласить их посмотреть его. Потому что это круто.
Затем появились «Марс атакует» Тима Бертона! И это использовалось для быстрых шуток - таких как инопланетные корабли, настраивающие скалы острова Пасхи для боулинга - таким образом, что у предшественников вторжения инопланетян категории B 50-х годов не было бюджета. Бертон сделал. Так что он связал многих вместе. Это было знаковое разрушение на уровне шутки про банановую кожуру.
Есть много других примеров, но мне всегда говорят, чтобы перейти к сути. (Хорошо, помимо того, что да, разрушение Белого дома в День независимости все еще звучит как гортанное «Круто!»)
9/11 был коллективным опытом реальности фактического разрушения. Это недоверие к голосу по телевизору, когда врезался второй самолет. Тишина, когда башни падали. Пепел повсюду. Если бы вы видели это в фильме, это было бы связано с тем фактом, что вы, возможно, знакомы с башнями-близнецами. Возможно, вы смотрели на них в тот момент, когда казалось, что солнце парит между ними. Это обеспечило бы дополнительное напряжение или жажду мести.
На самом деле, когда это происходит, это имеет аналогичный эффект, за исключением того, что нет мгновенного покрова наблюдения за тем, как кто-то все делает хорошо. На самом деле, очень высокий процент людей в США - и во всем мире - мог знать больше, чем просто здание, но также и кого-то поблизости или, может быть, даже внутри. Или даже кто-то внутри. Даже если нет, большинство реакций было ошеломленным молчанием. Даже на телевидении. Где тишина никогда не допускается.
Эта потребность в тишине в ужасающих ситуациях с тех пор переводится в кино.
Я бы сказал, во многом для лучшего эффекта. Да, по-прежнему случаются крупные взрывы и потрясающие зрелища, но если что-то случается в городе или в пределах достопримечательности, где находятся люди, нам нужно, чтобы наши кинематографисты приложили дополнительные усилия в моменты разрушений. В каком-то смысле смешно, что их никогда раньше об этом не спрашивали. Заранее тишина. Звон после. Лица мирных жителей. Дополнительная человечность.
После 11 сентября было множество фильмов, «Сумма всех страхов», «Плохая компания», «Сопутствующий ущерб» и «Большие неприятности», дата выхода которых была перенесена из-за того, как они снимали взрывы бомб в общественных местах. Волна фильмов, снятых после 11 сентября, изменила свой тон.
Оливер Стоун пролил свой цинизм по поводу Всемирного торгового центра, Адам Сэндлер пролил слезы в фильме «Царствуй на мне». Большие летние фильмы с центральными атаками (а-ля День Независимости)? Они сместились. Замолчали раньше, а может и во время взрывов. Они показывали общественные восстания среди разрухи, вместо того, чтобы просто сосредоточиться на герое, летящем, чтобы спасти положение, вдали от эпицентра.
Сцены с бомбами либо появлялись без какой-либо подготовки, чтобы полностью опустошить и дезориентировать зрителя (например, «Дети человеческие» 2004 года), либо они удлинялись, включая дополнительное человеческое опустошение, фокусируясь на окружающих гражданских лицах, не так размыто. статисты, но и как дополнительные игроки не только в опустошении (прославленном в «Войне миров» 2005 года, высмеянном в «Человеке из стали» 2013 года), но и в восстановлении («Темный рыцарь: восстание»).
Темный рыцарь: восстание? Гражданские лица и полицейские собрались среди обломков, чтобы вернуть Готэм после организованного нападения. Конечно, у меня есть серьезные проблемы с The Dark Knight Rises: демонизация низших классов как кровожадных людей, чье самое большое желание - убивать богатых, гипермилитаризм Wayne Enterprises, который действительно обнимает эти надоедливые 60 задокументированных слов.(сообщение от 11 сентября), которые в основном говорят о том, что мы можем атаковать любого человека по своему желанию и что, в конечном счете, существующий статус-кво должен быть защищен. Тем не менее, до нашего собственного монументального, личного уничтожения, я не думаю, что какой-либо фильм о Бэтмене будет сосредоточен на таких персонажах, как Фоули (Мэттью Модайн) во время кульминационного противостояния, где Бэтмен в большей степени находится на стропилах, в то время как сами гражданские восстают, чтобы искоренить должностные преступления..
С новым Годзиллой мы достигли интересного перепутья. Это ужас, сочетающий в себе принцип старой школы - скрывать угрозу как можно дольше - с мыслью новой школы - относиться к разрушению деликатно. Маркетинговая кампания - будь то рассказанный Дэвидом Стрэтэйрном призывающий к единству и мужеству или рассказанный Брайаном Крэнстоном кричащий о недоверии правительству - во многом скрыто разрушение: чудовище с большой задницей. Вместо этого это дает нам напряжение из-за неосознанности. Это Клайв Оуэн уходит из кафе в «Детях мужчин» за мгновение до того, как оно взорвется Это совершенно случайно. Без объяснений. И хаотично. Как и эти атаки. Но он обещает показать результат: чудовище, стоящее за разрушением Сан-Франциско.
Монстры стали настолько обычным явлением, что их часто бывает много одновременно, и их ужас уже не бросается в глаза. Они заполняют экран в сериалах «Властелин колец», «Война миров Z» и т. д. Это ошеломляет. Если камера покажет эти новые фильмы с монстрами и зомби, это будет похоже на игру «Где Уолдо?». найти героя среди всех компьютерных существ.
Этот Годзилла обещает вернуть нас к одному единственному ужасу. Обеспечьте серьезность разрушению, которое этот террор направляет на нас, и продолжайте серьезность в том, как мы реагируем. И, по общему мнению, он по-прежнему скрывает от нас большую часть настоящего монстра на протяжении половины времени работы.
Террор и разрушение уже изменились. Это при расчете «более эмоциональные лица» + «больше трюков в кино, чтобы усилить человеческое опустошение»=большая отдача от разрушения. Если «Годзилла» добьется успеха, возможно, она снова сместится к «более эмоциональным лицам» + «больше кинотрюков, чтобы усилить человеческое опустошение» x «скрытие серьезности угрозы»=больше отдачи от затраченных средств. T-Rex вызвал землетрясение в Парке Юрского периода. Годзилла просто может сбить его с толку.
Возможно, все вернется на круги своя, когда Годзилла растопчет Белый дом. Без звукового сопровождения. В кинотеатрах в 2019 году. (2020 год - год выборов. Почему так серьезно?)