Я бредил Джоном Уиком в своем обзоре Fantastic Fest, и фестивальная публика тоже поразила. Киану Ривз играет отставного киллера, которому покойная жена оставила собаку. Когда русский гангстер убивает эту собаку, Уик выходит из пенсионного возраста для личной вендетты, и мафия понимает, что ее ждет. «Джон Уик» - режиссерский дебют режиссеров второй группы и хореографов боевиков Дэйва Лейтча и Чада Стахелски, которые приехали в Остин, чтобы рассказать о фильме. Вы сможете увидеть Джона Уика, когда он откроется 24 октября.
CraveOnline: Мы, фанаты, склонны сетовать на движение в сторону стиля трясущейся камеры с ручной камерой и быстрой нарезкой, когда вы не можете видеть действие. Было ли сопротивление этому во втором блоке и хореографии, так как это затемняет большую часть вашей работы?
Дэйв Лейтч: Вы не можете отделить хореографию от того, как вы ее снимаете, поэтому вы подходите ко всему как к единому целому. Есть хореография, затем вы применяете метод камеры, чтобы подчеркнуть ее.
Чад Стахелски: Честно говоря, я думаю, что проблема больше в хореографах и тренерах. Как сказал Дэйв, если вы начинаете работу над фильмом в качестве хореографа, постановщика трюков или дизайнера боевиков и знаете, что у вас не будет никакой подготовки, и вы знаете, что у вас не будет времени, и у вас есть актерский состав, у которого нет такого физического уровня, и вы все еще ставите хореографию на этом максимальном гонконгском уровне и рассчитываете справиться с этим в течение дня, вы заблуждаетесь. Это без участия режиссера, но если вы хороший хореограф и понимаете, что это может быть тернистый путь, шейкикам подойдет. Это добавляет бешеной энергии. Это помогает скрыть вещи. Это помогает все еще дать вам это. Но, с другой стороны, если вы хороший хореограф, если вы хороший парень по дизайну боевиков, у вас есть отличный актерский состав, у вас есть производственная команда, режиссер, продюсер, готовые это сделать, да. Кто не хочет увидеть крутые действия, сделанные крутым парнем? Но мы не имеем дело с Джеки Чаном и Джетом Ли в каждом фильме, где вы можете позволить им делать свое дело. Вы имеете дело с западной версией вещей, где иногда приходится скрывать, помогать и акцентировать.
Очень хорошо, что хореография должна идти рука об руку со стилем, который выбирает режиссер
Чад Стахелски: Стиль режиссера, стиль камеры и, скажем прямо, уровень таланта актеров. Это пакет. Нельзя отделить дизайн экшена и хореографию от стиля съемки и персонажа. Все должно слиться в одно. А затем, как сказал Дэйв, возможности и решения. Shakycam был решением некоторых проблем. Как нам влить больше энергии в тусклую сцену, потому что у нас не было времени на подготовку или тренировку? Это работает до определенной степени. Мы не стесняемся этого, но, как зрители, мы предпочитаем, чтобы кто-то хорошо делал классные вещи.
И вы говорите, что Киану Ривз все еще сохраняет тот опыт, полученный от тренировок в Матрице и фильмов, в которых он снимался с тех пор?
Дэйв Лейтч: Да, он один из тех редких талантов, которые могут добиться успеха, когда вам не нужно использовать весь свой набор трюков, чтобы заставить его хорошо выглядеть. Вы можете разместить камеру где угодно, и производительность будет гарантирована. Он физически одаренный актер.
Чад Стахелски: Мы поставили его сильные стороны. Если вы собираетесь выполнять массивную последовательность ударов ногами с переворотами и проволокой, вы не можете удерживать длинные дубли. Вы должны резать провода, вы должны резать для удара, есть причины резать. Мы пытались поставить хореографию так, чтобы действие длилось немного дольше, иногда от пяти до десяти секунд, и позволяло ему существовать. Вот почему мы больше использовали боевые искусства схватки и немного огнестрельного фу, чтобы мы могли выдержать выстрелы, чтобы вы были вовлечены и вкладывались в Киану.
Приберегли ли вы какие-нибудь из своих лучших приемов, когда у вас появился шанс поставить их в Джоне Уике?
Чад Стахелски: Мы сохранили некоторые из наших лучших теорий. Может быть, не лучшие ходы, а теория. Gun fu и кое-что из этого, мы сохранили.
Дэйв Лейтч: Я бы даже не сказал, что мы его спасли.
Чад Стахелски: У нас не было возможности его использовать.
Dave Leitch: Просто ты работаешь над вторым блоком, ты раб главного режиссера. Вы даете ему идеи, но в конечном итоге он сам выбирает, а затем вы идете по пути, который разработали для него в сотрудничестве с ним.
Чад Стахелски: Забавно, мы представили это еще пяти фильмам, и никто не захотел.
Дэйв Лейтч: И мы такие: «Нам это нравится. Мы хотим этого».
Чад Стахелски: «Ребята, вы уверены, что не хотите этого? Нам это очень нравится». Но мы предлагали это и говорили: «Нет, нет, это не то». Вы бы рассмеялись, если бы мы рассказали вам о причинах, по которым мы получили ответ от этих других парней.
Меня всегда поражают причины, по которым что-то не происходит
Чад Стахелски: Это было довольно забавно, поэтому мы такие: «Погодите, это плохо? Кажется, все нам отказывают». И мы начали догадываться. Тогда мы такие: «Нет, это действительно крутая штука. Давайте используем это в фильме».
Дэйв Лейтч: Почему так много трупов, так это то, что хореография идет мгновенно. Чтобы выдержать последовательность ган-фу, вам нужно много тел, вам нужно много целей. Традиционная боевая сцена длится около минуты 45 секунд, так что вы начинаете заниматься математикой. Не то чтобы мы хотели убить 82 человека. Ну, может быть, мы и сделали, но хореография и стиль, который мы выбрали, просто поддались нам, нам нужно много тел, чтобы выдержать последовательность, и это классный танец, так что давайте.
Чад Стахелски: Мы хотели версию Фреда Астера. Мы хотим большой.
«Это табу, и не думайте, что продюсеры не нервничали по этому поводу»
Идея совмещения перестрелки и боев ММА - это то, что вы продвигали?
Чад Стахелски: Это то, что мы всегда хотели сделать, и мы предлагали, но опять же, это очень зависит от стиля. По тону это скорее графический роман и веселое фэнтези, современное фэнтезийное развлечение. Тебе нужен парень, который выдержит это. Киану провел недели, работая с тактическим оружием в составе спецназа Лос-Анджелеса с некоторыми из наших друзей в том мире, а также японском джиу-джитсу, бразильском джиу-джитсу и дзюдо. Нелегко поддерживать такой график почти четыре месяца.
Зрители в целом эмоционально реагируют на животных на экране и реагируют коленным рывком, если какое-либо животное убито. Вы хотели противостоять тренду «не убивайте собаку»?
Чад Стахелски: Я не думаю, что мы пошли по этому пути. Так было написано. Мы думали, что это отличная мотивация, это было что-то другое, и это поддается чувственности графического романа. Это не просто убийство его жены или избиение кого-то. Как будто он коснулся этого священного места. Если бы это был фильм о реальном мире, такой как «Одержимые» или что-то в этом роде, я думаю, это было бы немного резко, но я думаю, что это придает шутку, что мы находимся в гиперреальном мире, а плохие парни плохие.
И что каждый персонаж соглашается со зрителями, типа: «О, ты сделал это? Что ж, Джон Уик убьет тебя, и мы позволим ему»
Дэйв Лейтч: Мы не можем его остановить. Мы собираемся позволить ему, и мы не можем остановить его. Да, это табу, и не думайте, что продюсеры не нервничали по этому поводу.
Чад Стахелски: Очень нервничает.
Дэйв Лейтч: Все нервничали по этому поводу, и мы действительно твердо чувствовали, что это была правильная мотивация для тона произведения, которое мы делали. Нам нужно было, чтобы он был другим.
Чад Стахелски: Старый крикун. Рывки на струнах души. Можно убить много жен, но…
Дэйв Лейтч: Ничто так не резонирует, и персонажу Джона Уика придется с сочувствием вернуться после огромной бойни, так что зацепка должна быть очень, очень сильно, иначе мы потеряем аудиторию.
Чад Стахелски: Это свежий крючок.
Это так, и это также устраняет множество клише о плохом парне, пытающемся подкупить героя. Даже Вигго знает, что он не может
Chad Stahelski: А еще люди смотрят на B-сторону этого. Да, это плохо для щенка и прочего, но плюс в том, что у вас есть парень, которому он нравится. Дело было не столько в том, что он потерял эти отношения, сколько в том, что они у него были изначально. Сколько злобных убийц или сколько фильмов о наемных убийцах начинаются с того, что кто-то настолько открыт? Это большое дело для Киану. Чтобы изобразить крутого парня или героя, который должен не только не иметь любовного интереса как такового, но, как только его жена уходит, он влюбляется в щенка. Это открывает себя. Он готов пойти по этому пути, чтобы вызвать симпатию у щенка. Это показывает мягкую сторону, которую большинство наемных убийц не изображают.
Вы были очень стильны в этом. Вы беспокоились о том, чтобы не переборщить с собачьими вещами?
Чад Стахелски: Ты не хотел делать это сентиментальным. Это то, что есть. Я не думаю, что Киану чем-то отличался от любого из нас со щенком.
Дэйв Лейтч: Эти моменты - настоящие реакции. Вы просто поместите эту собаку в комнату, и вы получите ответ. Лучший актер или худший актер, ты получишь ответ от этой собаки.
Чад Стахелски: Там есть пара моментов, где это не Джон Уик. Это Киану Ривз со щенком. Даже он не может отрицать. Собака не знает, что это фильм. Когда это мило, он просто щенок. Я думаю, что вы не можете не влюбиться в это.
Дэйв Лейтч: И я думаю, в наших умах, отношения должны были стать более длинными, как будто сначала ему это не понравится, а потом он ему понравится, и тогда он действительно полюбит его. Мы чуть не выбросили прогрессию. Когда существо целует его в нос, это происходит немедленно.
Чад Стахелски: В редакции и даже сразу после этой последовательности мы не хотели форсировать ее, а форсировать ее было бы форсированием. Собака так быстро стала такой милой, что я подумал, что мы попали в цель. Мы не хотели форсировать это, как вы сказали.
Это на какое-то время выбило вас из второго блока? Вы теперь директоры на полную ставку?
Чад Стахелски: Я дам вам знать 25 октября.