Фото: Геза Уирмени, м, 80 лет (попытка самоубийства в 70 лет; прожила до 80 без дальнейшей меланхолии) 2014 | Архивный алюминиевый диск, пропитанный красителем | Диаметр 30 дюймов
Венский анатом Йозеф Хиртл (1810-1894) обладал прикосновением, такова была его способность работать с человеческими телами после смерти. В студенческие годы его вскрытия и инъекции вызывали всеобщее восхищение; в качестве председателя Пражского университета он написал Справочник по топографической анатомии, первый учебник по прикладной анатомии. Человек, свободный от разума, если хотите, Хиртл стремился дискредитировать френологию, старую причуду, вернувшуюся в моду, которая предполагала, что форма и размер черепа указывают на характер и умственные способности мозга внутри.
Хиртл собирал черепа представителей европеоидной расы по всей Европе в поисках разнообразия по размеру и структуре, чтобы опровергнуть лженауку фактами. Как черепа попали в его владение, было неоднозначным: некоторые были преступниками, некоторые были бедняками, а некоторые, возможно, были вырыты из могил. Некоторые идентифицируются по имени, профессии и возрасту, в то время как другие остаются неизвестными, их условия различаются с точки зрения качества сохранности.
Милан Йоановиц, м, 30 (грабитель + убийца; казнен в Белграде), 2016 | Архивный алюминиевый диск, пропитанный красителем | Диаметр 30 дюймов
Музей Мюттера в Филадельфии приобрел 139 черепов из коллекции Хиртла в 1874 году. Перенесемся на 130 лет вперед: фотограф Дэвид Орр получил доступ к лоту, создав портреты различных и раскрывающая природа. Каждый череп был сфотографирован в лоб, а затем отражен с одной стороны, чтобы создать идеальную симметрию. Орр сфотографировал все черепа, а затем выбрал 22 из них для Perfect Vessels, которые пройдут в Мюттере до 5 января 2017 года.
В беседе с Crave Online Орр обсуждает, как череп соответствует идеальным условиям для сосуда, являясь вместилищем, кораблем для путешествий, проводником мощной энергии и красивой формой, которая когда-то была утилитарным, но теперь рассматривается как искусство. В этом есть элегантная жуткость, что-то довольно готическое и романтическое в идее обнаружения скрытого уровня красоты в останках незнакомцев. Возможно, мы никогда не узнаем эту сторону самих себя, никогда не сможем увидеть лицо под лицом и обитель разума. Вот где фотографии Орра соединяют пропасть.
«Череп - это сосуд. Он содержит мозг. Это корабль для пребывания сознания во время нашего путешествия по земле. Это канал для жизненной энергии, проходящей через ваше тело. В сосуде есть слои. Есть духовная энергия и буквальная энергия со стреляющими электронами», - замечает Орр, прежде чем столкнуться с жутким, добавляя: «Большинство религий говорят о глине как о том, что вы оставляете после себя. Из глины делают сосуды, а черепа использовались в качестве сосудов для питья более 15 000 лет».
Странно учитывать, не правда ли, тот факт, что ваш череп может жить еще долго после того, как вас не станет? Возможно, не как чашку, а как произведение искусства, которое идет дальше, манипулируя условиями, в которых оно было создано. Взгляните на Милана Йоановица, грабителя и убийцу, казненного в Белграде в возрасте 30 лет. У него череп классических пропорций, который тем более привлекателен тем, что его вполне можно представить. Тем не менее, лишенные его земного облика, мы видим не человека, а форму, говорящую о присутствии смерти, бросающей тень на землю.
Милан Йоановиц, м, 30 (грабитель + убийца; казнен в Белграде)
2016 | Архивный алюминиевый диск, пропитанный красителем | Диаметр 30 дюймов
И все же, в стремлении к совершенству и пристрастии к симметрии, Орр обнаружил в работе неожиданное открытие: наличие апертуры Брахмана и третьего глаза, двух верхних чакр в нашем теле, и единственные на нашем черепе. Являясь энергетическими точками в тонком теле, чакры являются точками доступа к душе, позволяя нам быть посредниками между физическим планом и духовным миром. Это добавляет более глубокий смысловой слой поверх работы, раскрывая, как симметрия приближает нас к невидимому миру.
Проявленные в виде отпечатков с переносом красителя на алюминиевом диске диаметром 30 дюймов, Орр представляет фотографии как портал, где: «Вы смотрите на историю, а история оглядывается на вас.«Но история больше не отдельная женщина/мужчина, а скорее портрет того, чего мы не видим каждый день нашей жизни. Лишившись лица, череп становится объектом созерцания жизни и смерти, напоминанием о смерти, поскольку алюминий отражает наше лицо обратно к нам. И вот, наконец, все сводится к следующему: череп сидит в мандале, трансформируясь во вселенную самому себе. «Мне нравится тот факт, что он кажется совершенно современным, хотя на самом деле является непреходящей древностью», - заключает Орр.