Работа: Лю Болин, «Взрывы в Тяньцзине», 2016 г. Архивный пигментный отпечаток. 49 1/4 х 98 3/8 дюймов (125 х 250 см). Издание 8 + 2AP
Китайский художник Лю Болин (род. в 1973 г.) впервые приобрел мировую известность благодаря своей знаменитой серии фотографий «Прячась в городе», на которых он нарисовал себя, органично сливаясь с пейзажем. Болин стал настоящим хамелеоном, безупречно маскирующимся в каждом кадре, и заслужил прозвище «Человек-невидимка».
Эти работы были формой молчаливого протеста, позволяя ему буквально прятаться у всех на виду, чтобы открыто, хотя и метафорически, критиковать гнусные действия своей страны по отношению к своим гражданам со времен Культурной революции. Каждая работа была больше, чем фотография; это было произведение перформанса, которое заставило мировой мир искусства сесть и обратить внимание на его стиль и технику, которые были столь же инновационными, сколь и уникальными.
Лю Болин, Нечего сказать, 20 шт. Стекловолокно, провода зарядного устройства, чернила закреплены на алюминии, 46 7/8 x 59 x 12 5/8 дюймов (119 x 150 x 32 см)
Сейчас, по прошествии более десяти лет, Болин снова оказывается на переднем крае, осваивая новую территорию в духе постинтернет-искусства. Здесь мы видим, как Болин трансформирует классические произведения западного искусства, в том числе «Гернику» Пабло Пикассо и «Мона Лизу» Леонардо да Винчи, накладывая на них изображения взрывов в августе 2015 года в порту Тяньцзиня, в результате которых погибло более 170 человек и около 800 получили ранения.
В результате взрывов пострадало около 17 000 домохозяйств. Здания были разрушены или признаны конструктивно небезопасными. Тысячи автомобилей и интермодальных контейнеров были повреждены и не подлежали ремонту. Затем стали происходить токсические явления. Приблизительно 700 тонн высокотоксичного цианида натрия (в 70 раз больше установленного законом предела), хранившегося на объекте, начали просачиваться в канализацию. После первых дождей улицы покрыла белая химическая пена. Тысячи мертвых колюшек выбросило на берег.
Лю Болин, Герника, 2016, Архивная пигментная печать, 43 1/2 x 98 3/8 дюйма (110,6 x 250 см)
Китайское правительство немедленно начало подвергать цензуре новости и освещение в социальных сетях, закрывая веб-сайты и приостанавливая работу других, обвиняя их в распространении фальшивых новостей. Также были навсегда закрыты около 160 учетных записей в социальных сетях. В феврале 2016 года официальное расследование пришло к выводу, что пожар начался из-за самовозгорания нитроцеллюлозы.8 ноября несколько китайских судов приговорили к тюремному заключению 49 правительственных чиновников, руководителей складов и персонал за роль, которую они сыграли в катастрофе, а председатель Ruihai Logistics, которому принадлежал склад, был приговорен к смертной казни с двухлетним тюремным заключением. отсрочка.
Трагедия Тяньцзиня стала в прямом и переносном смысле фоном, на котором сейчас работает Болин, используя его как внутренний подтекст для новой части работ, которые в настоящее время выставлены на обозрение в Лю Болин: Art Hackerв Klein Sun Gallery, Нью-Йорк, до 23 декабря 2016 г.
Лю Болин, Мона Лиза, 2016. Архивный пигментный отпечаток. 78 3/4 x 54 1/4 дюйма (200 x 137,7 см), выпуск из 8 + 2 точки доступа
Сделав еще один шаг вперед, Болин заменил оригинальные работы своими собственными на нескольких веб-сайтах, которые были нацелены на результаты поиска изображений в Google и Baidu - своевременное напоминание о хрупкости нашей зависимости от Интернета для столь многих вещи в нашей жизни.
В дополнение к фотографиям Болин включает скульптурные работы, стирающие грань между искусством и технологиями. В его инсталляции Livestream Vest (2016) несколько смартфонов прикреплены к спасательному жилету, а фронтальные камеры создают текущую прямую трансляцию внутри галереи. Это и зеркало, и портал, приглашающий нас через зазеркалье в дивный новый мир, где становится невозможно отличить виртуальный от реального.
Liu Bolin, Livestream Vest, спасательный жилет 2016 г., USB-кабели, смартфоны и железная подставка, 73 5/8 x 24 x 10 5/8 дюймов (187 x 61 x 27 см)
Спасательный жилет добавляет разрушительный штрих, ссылаясь на смерть Филандо Кастилии, которую Даймонд Рейнольдс транслировала в прямом эфире 6 июля этого года, и тем самым, вполне возможно, спас ей жизнь и жизнь ее четырехлетней дочери от руки св. Офицер полиции Энтони Джеронимо Янез.
В целом, Art Hacker показывает необычайный рост Болина как художника и активиста, который осуждает злоупотребления со стороны правительства. Его работа показывает безотлагательность, подчеркнутую непосредственностью нашей жизни, как из-за природы цифровых медиа, так и из-за скорости, с которой все может измениться в мгновение ока. Болин напоминает нам не верить всему, что мы видим, зная, что образы могут быть обманчивы - и намеренно. Вместо этого он добавляет слой, предлагающий нам снять его, заглянуть под поверхность вещей и изучить их глубины.