Мы живем в эпоху ремейков, когда практически каждая новость в киноиндустрии рассказывает о том, как старая собственность «переосмысливается» для нового поколения… поколения, как это ни парадоксально, с беспрецедентным доступом к оригиналу версия. Многие критики насмехаются над ремейками фильмов, рассматривая их как плохо завуалированные попытки извлечь выгоду из доброй воли, порожденной популярным оригинальным фильмом, для более легкого продвижения новой продукции на рынок. Проще говоря, большинство видов маркетинга существуют для повышения осведомленности о бренде, поэтому, если вы заинтересованы в покупке определенного продукта, вы спрашиваете его конкретный бренд по названию. Если вы когда-либо использовали слово «кола» как синоним «газировки», вы знаете, что это работает. Так что, если вы находитесь в мультиплексе и уже знакомы с названием, скажем, Straw Dogs, теория гласит, что вы, скорее всего, увидите его, потому что оно знакомо и, следовательно,, «безопасно».
Но я отвлекся. Вопреки распространенному мнению, не каждый ремейк ужасен или даже уступает оригинальному фильму. Многие из них являются настоящей классикой и, возможно, даже лучше оригинала, а многие другие в достаточной степени работают сами по себе или достаточно отличаются от оригинального фильма, и ими можно наслаждаться, даже если они технически не так хороши. Но большинство римейков, как и большинство фильмов, да и вообще все виды искусства в целом, очень, очень, очень сильно отстой. Я бы привел примеры, но именно поэтому мы представляем Remake Rumble
Каждые две недели здесь, в CraveOnline, мы будем рассматривать два фильма бок о бок: «оригинальный» фильм (который сам может быть какой-то адаптацией) и его ремейк. Как они по-разному решают одну и ту же сюжетную линию? Какой фильм, в конце концов, лучше? Мы узнаем для вас и, надеюсь, избавим вас от необходимости смотреть оба. Если они оба хороши, в этом случае: джекпот.
Поскольку на дворе октябрь, мы собираемся провести первую пару Remake Rumbles за разговорами о фильмах ужасов или, по крайней мере, о фильмах с уклоном в ужасы. Начнем с двух фильмов про Ганнибала Лектера: Manhunter Майкла Манна 1986 года и Red Dragon Бретта Ратнера 2002 года. Оба они являются адаптацией романа Томаса Харриса 1981 года. Роман, Красный Дракон, но они оба рассказывают одну и ту же историю, так что ради спора мы позволим Красному Дракону квалифицироваться как Manhunter римейк.
REMAKE RUMBLE: «Охотник на людей» против «Красного дракона»
REMAKE RUMBLE: О ЧЕМ ОНИ?
Опять же, оба Manhunter и Red Dragon адаптированы из одного и того же романа, поэтому их сюжетные линии в основном похожи. В обоих фильмах профайлер ФБР Уилл Грэм (CSI Уильям Петерсон из Manhunter, Эд Нортон в Red Dragon) возвращается из раннего, раннего выхода на пенсию, чтобы помочь ФБР, и, в частности, агенту Джеку Кроуфорду (которого играет Деннис Фарина, а затем Харви Кейтель) поймать серийного убийцу, известного только как «Зубная фея», который убивал целые семьи каждый раз, когда есть полнолуние. Однако Грэм - нетипичный герой для такого рода фильмов, поскольку он эмпатичен почти до изнурительной степени. За несколько лет до убийства Зубной Феи он захватил Ганнибала «Каннибала» Лектера (Брайан Кокс, позже сэр Энтони Хопкинс), но затем его пришлось поместить в лечебницу, чтобы выкинуть социопатические мысли Лектера из головы.
Пытаясь успокоить опасения своей семьи по поводу его психологического благополучия, Грэм сначала пытается дистанцироваться от этого дела, выступая в основном в качестве незаметного консультанта, но его прикрытие раскрыто папарацци по имени Фредди Лаундс (Стивен Лэнг из Avatar , позже Филип Сеймур Хоффман). Лаундс ловит Грэма на камеру после того, как он посещает Ганнибала Лектера за советом по делу, что делает Грэма и его семью потенциальной целью убийцы. Тем временем Лектер играет в собственные игры и переписывается с Зубной феей, тайно сообщая ему домашний адрес Грэма и приглашая «убить их всех».
С установленным характером Грэма каждый фильм в конечном итоге начинает разрываться между его попытками поймать убийцу и самим убийцей, Фрэнсисом Долархайдом (Том Нунан, позже Рэйф Файнс). Долархайд начинает романтические отношения со слепой коллегой по имени Реба (Джоан Аллен, позже Эмили Уотсон), которые, кажется, направляют его на путь выхода на пенсию, если не обязательно на искупление. Но к настоящему моменту Грэм приближается, готовя почву для кульминационной схватки между героем и злодеем.
REMAKE RUMBLE: ЧТО ОТЛИЧАЕТСЯ?
С точки зрения сюжета Manhunter и Red Dragon во многом похожи, но Майкл Манн позволил себе больше вольностей с исходным материалом, в основном в попытка продемонстрировать Уилла Грэма как главного героя. Долархайд не раскрывается как персонаж до истечения часа фильма, а Ганнибалу Лектору (его фамилия здесь несколько необъяснимо пишется по-другому) дается значительно меньше экранного времени, чем в Red Dragon, то ли книга, то ли фильм. Фильм Бретта Рэтнера, очевидно, должен был включить как можно больше Ганнибала Лектера, о чем свидетельствует пролог, показывающий роковую ночь, когда Грэм поймал его, и код, который переходит непосредственно к его первому появлению в The Silence of Ягнята
Фильм Манна, который он также написал, впервые представляет Долархайда после того, как он нападает на Фредди Лаундса, вводя его в историю, когда он впервые начинает взаимодействовать с ее главными героями. Фильм Ратнера представляет Долархайда более произвольно примерно на 40 минут в Red Dragon и включает его больше как главного героя на протяжении всего фильма, подчеркивая различные аспекты его характера, которые Манн предпочел игнорировать, включая обширные татуировки и более пристальный взгляд на годы жестокого обращения, которые превратили его в монстра. Тем не менее, фильм Манна вызывает больше симпатии к персонажу, и в целом Манн уделяет больше внимания психике каждого персонажа, чем Ратнер, который, кажется, больше интересуется внешней сюжетной линией.
Самая большая разница в сюжете между двумя фильмами заключается в их кульминации, которую Манн поставил как выяснение отношений между Грэмом и Долархайдом в доме последнего, когда Реба находится в опасности. Фильм Ратнера, написанный сценаристом Молчание ягнят Тедом Талли, сохраняет эту последовательность, но продолжается так же, как и в книге, где Долархайд убегает, чтобы угрожать семье Грэма в своем собственном доме. Тематически самая большая разница заключается в том, что Манн берет тему сопереживания в истории и продолжает ее, в то время как Ратнер использует ее как случайный сюжетный прием, чтобы помочь рассказать свою халтуру. Подробнее об этом позже.
Стилистически Охотник на людей и Красный дракон - совершенно разные фильмы: версия Майкла Манна представляет собой скудную визуальную эстетику, а Бретт Ратнер выглядит более как фильм ужасов Хаммера. Оба фильма были сняты талантливым оператором Данте Спинотти, который также работал над такими великолепными фильмами, как L. A. Confidential и The Quick and the Dead, и его работа над обоими этими фильмами впечатляет, несмотря на контрастные стили. Фильм Манна предлагает холодную палитру синего и белого, в то время как фильм Ратнера предпочитает грязно-серые и теплые красные цвета у камина. Фильм Манна в значительной степени опирается на стиль синтезаторного саундтрека, который был популярен в 1980-х годах, но так и не прижился на постоянной основе, в то время как фильм Ратнера использует напыщенно пугающую музыку Дэнни Эльфмана. Здесь практически яблоки и апельсины.
REMAKE RUMBLE: КАКАЯ ВЕРСИЯ ЛУЧШЕ?
Manhunter, во всех смыслах. Manhunter на самом деле может быть одной из самых лучших историй о серийных убийцах, рассказанных на любом носителе, в то время как Red Dragon в лучшем случае является смотрибельной любовной запиской к игре Энтони Хопкинса в Молчание ягнят, независимо от того, насколько хорошо этот вид фан-сервиса вписывается в реальный фильм. В худшем - просто ужас.
В основном это сводится к той теме «сочувствия», что и раньше. История Manhunter, помимо простого сюжета, рассказывает о сочувствии. Он пронизывает весь фильм и усиливается тем, что Уилл Грэм выдвигается на передний план как персонаж. Грэма беспокоит его собственная способность мыслить как маньяк-убийца, и его явно потрясают собственные психологические наклонности. В Manhunter ему удается поймать убийцу, только успешно думая так, как он думает, и растет как персонаж, уравновешивая свое сочувствие к ребенку, подвергшемуся насилию, с его моральным возмущением по отношению к взрослому этому ребенку. стал. В Red Dragon Уилл ловит убийцу почти полностью благодаря усилиям Ганнибала Лектера, у него мало проблем с его психическим состоянием, и он начинает понимать Долархайда только после того, как находит его дневник, а не через предполагаемый «подарок», который заставил Джека Кроуфорда вернуть его с пенсии в первую очередь.
Различные контрастные эпизоды показывают, что Manhunter является превосходным фильмом. В Manhunter Уилл Грэм посещает Ганнибала Лектора, чтобы вернуться к тому ужасающему мышлению, которого он годами пытался избежать. Манн инсценирует эпизод в совершенно белой комнате (образы, к которым он позже вернётся, когда Уилл вернется к точке зрения убийцы) на вершине высокого здания и позиционирует каждый угол камеры, чтобы подчеркнуть сходство Грэма и Лектора, представленное тем фактом, что каждый из них находится за решеткой. Лектор говорит с Грэмом как со старым другом, с кем у него тесная связь, и Грэм настолько напуган этой возможностью, что буквально убегает из здания, сбегая по нескольким лестничным пролетам в панической попытке дистанцироваться от маньяка Лектора., и маньяк Грэм боится, что он может стать.
В Красный дракон Грэм навещает Ганнибала Лектера по указанию Джека Кроуфорда, специально для того, чтобы попросить его помощи в расследовании Зубной феи: пример заговора над содержанием. Отношения Лектера с Грэмом такие же, как его отношения с Кларисой Старлинг в «Молчании ягнят». Грэм уходит со встречи спокойно, хотя и несчастно, и продолжает неоднократно возвращаться к Лектеру на протяжении всего повествования, их отношения никогда не развиваются со временем. В Manhunter Грэм реже встречается с Лектором, но их последняя совместная сцена происходит по телефону, когда оба персонажа физически расслаблены и болтают о новостях дня, как старые, хотя и отчужденные друзья. В одном фильме персонажи действительно растут, а в другом они просто инструменты для развития сюжета; сюжет, который становится бессмысленным в отсутствие этого роста.
Актерский состав Красный дракон, надо признать, действительно звездный, с настоящим «Кто есть кто» великих, отмеченных наградами актеров, которые проделали блестящую работу в другие, лучшие фильмы, и поэтому можно интуитивно понять, что режиссер виноват здесь в их однообразной вялости. Бретт Ратнер стал популярным изюминкой для многих кинокритиков, во многом благодаря его ужасному Люди Икс: Последняя битва, и, к сожалению, здесь он ничего не делает для того, чтобы рассеять это клеймо. Его фильм иногда грамотно построен, но ему не хватает чего-то похожего на озарение, что трагично, поскольку озарение - это буквально то, о чем история Red Dragon.
В отличие от Манна, который, по общему признанию, зарекомендовал себя как один из величайших ныне живущих режиссеров (несмотря на Public Enemies), Ратнер, кажется, стремится адаптировать свой Red Dragon точно из исходного материала. Но также, в отличие от Манна, он, похоже, не преследует за этим решением никакой другой цели, кроме простого фан-сервиса. Поклонникам понравилось изображение Ганнибала Лектера в Молчание ягнят, и поэтому они получают больше этого здесь, хотя это изображение оказывает решительную медвежью услугу собственному фильму Ратнера. Даже его верность классическому фильму Джонатана Демме в лучшем случае поверхностна. Ратнер сохраняет производственный дизайн подземного подземелья Лектера в виде тюремной камеры, но устраняет звуковой дизайн, из-за которого это место казалось таким адским, например шумы подводных лодок, которые Демме включил, чтобы передать настроение абсолютной физической глубины. В результате получается незабываемое изображение места, которое незабываемо изображено в предыдущем, лучшем фильме.
Я мог бы продолжать много страниц, но финал особенно показателен. Manhunter заканчивается раньше, чем книга, когда Грэм на самом деле достигает Долархайда вовремя, чтобы спасти Ребу и, в конечном итоге, день. И он делает это, думая как убийца, вплоть до разведки дома точно так же, как Долархайд осматривал дома своих жертв. Этот финал также подчеркнул отношения Долархайда с Ребой, к которым Манн относится с тем же пониманием, которого достигает Уилл. В Manhunter Грэм узнает, во что именно, по мнению Долархайда, он превращается, убивая людей, которых он желал: в существо, способное желать самого себя. Долархайд думает, что достиг этого состояния, когда кажется, что Реба любит его, но в конце концов проецирует на нее свою неуверенность и предполагает, что она предала его. Таким образом, ее последнее бедственное положение становится кульминацией фильма, поскольку оно представляет собой окончательную трагедию Долархайда, и поскольку вся цель Грэма состояла в том, чтобы самому понять эту трагедию.
В Red Dragon Грэм никогда не приходит к пониманию психологии Долархайда, и на самом деле уже слишком поздно, чтобы спасти Ребу, которая переживает нападение Долархайда благодаря своим личным средствам. Долархайд сбегает, чтобы угрожать собственной семье Грэма, но угроза больше не является личной, даже для Грэма. В конце концов, он побеждает Долархайда, эксплуатируя его слабости, а не сопереживая им, и поэтому все, что напоминает «точку», теряется, и фильм в значительной степени разваливается, как и все, кроме необычно хорошо сыгранного «B-Movie», сфокусированного. больше о уже знакомых жанровых условностях, чем о том осмысленном понимании, которое Майкл Манн смог вложить в ту же напряженную сюжетную линию.
REMAKE RUMBLE – ОКОНЧАТЕЛЬНЫЙ ВЕРДИКТ:
См. Охотник на людей. Найдите его, посмотрите и поразитесь мастерскому балансу напряженности серийного убийцы и подлинной глубины. Что касается Red Dragon, притворитесь, что его никогда не существовало. Вы будете рады, что сделали это.
И возвращайтесь через две недели, чтобы узнать больше Remake Rumble!