Дэвид Боуи
Конечно, он мог звучать как Джон Леннон на одном альбоме и Лютер Вандросс на следующем. Но в этом была проблема Дэвида Боуи - в период своего расцвета он казался скорее театральным хамелеоном, примеряющим на себя образы, чем страстным рок-певцом. Неугомонный экспериментатор Боуи позволял ему вести себя хладнокровно отстраненно и жеманно. К сожалению, другие справлялись с его жеманством без его разумного подхода. Некоторое время в 1980-х казалось, что почти каждый певец черпал больше из европейской театральной традиции пения Боуи, чем из самой традиции рок-пения (которая пришла из R&B и госпела). Среди тех, кто поддался Боуи-ити, были все, от Рика Окасека из The Cars до Дэвида Бирна из Talking Heads, Роберта Палмера и даже Синди Лаупер и Мадонны. Короче говоря, всякий раз, когда кто-то примеряет на себя вокальный образ вместо того, чтобы петь от души, он ченнелит Тонкого Белого Герцога.
Уитни Хьюстон
Во втором куплете своего второго хита «Saving All My Love for You» Уитни Хьюстон произносит слово «плакать» как «ку-ри». Это было только началом ее привычки добавлять лишние слоги к словам и чрезмерные излишества в песнях - украшения, которые она, казалось, добавляла, чтобы показать свой голос, а не для того, чтобы лучше передать песню. Да, Хьюстон была блестящей певицей, когда она появилась, но более молодые певицы уловили самые напыщенные элементы ее стиля, думая, что это то, что нужно, чтобы стать великой вокалисткой. Так появились Тейлор Дейн, Мэрайя Кэри, Кристина Агилера, Джессика Симпсон, Селин Дион и почти любая «душевная» певица, которая когда-либо заставляла зрителей истекать кровью из ушей на «American Idol». Появился новый стиль вокализации, который даже получил название: оверсинг. С годами перепение стало непреднамеренной пародией на пение в стиле R&B, от которого оно произошло. Все вышеперечисленные певицы должны были вернуться и изучить Арету Франклин и Глэдис Найт, двух блестящих артистов, которые знали, что то, что вы упускаете из песни, может быть так же важно, как и то, что вы в нее вкладываете.
Джим Моррисон
Люди чувствуют себя неловко, когда вы упоминаете, что Моррисон часто брал вокальные реплики от поп-исполнителя старой школы, такого как Фрэнк Синатра. Но, похоже, именно отсюда покойный солист The Doors получил свое пение. Разница была в том, что Моррисон не оборачивал свой баритон вокруг джазовых стандартов Коула Портера или Джорджа Гершвина - он пел рок-тексты с поэтическими претензиями и более упрощенными аккордами. Несмотря на то, что Моррисон мог сделать это, не звуча идиотски (в большинстве случаев), другие не могли. За Моррисоном последовала череда певцов, чей рев привнес в рок-музыку раздражающее самомнение, которого у нее никогда не было. Главные преступники - очевидные, такие как Эдди Веддер, Скотт Стэпп и Майкл Хатченс. Но вы также должны добавить почти всех пост-панк-исполнителей, появившихся в Великобритании и использующих низкий голос, чтобы звучать «глубоко» (мы смотрим на вас, Дэйв Гэхан). Следы помпезности Моррисона также можно услышать у таких певцов, как Боно, Чад Крюгер и Боб Гелдоф.
Паула Абдул
Паула Абдул имеет противоположную проблему Уитни Хьюстон. Хьюстон могла петь слишком хорошо для своего же блага, а Абдул почти не мог петь вообще, и даже на него подала в суд R&B-певица Иветт Марин, которая утверждала, что она разделяла часть ведущего вокала на дебютном альбоме Абдула «Forever Your Girl» (Марин потеряла право голоса). случай, но внимательное прослушивание в наушниках показывает, что вокал Абдула был кем-то поддержан). Что Абдул умел делать хорошо, так это танцевать и хорошо выглядеть, что становилось все более и более важным на MTV примерно в то время, когда она появилась в 1989 году. Таким образом, дверь была открыта для всех, кто мог издавать звуки, подобные бурундуку, но выглядел при этом сексуально. Бритни Спирс, П. Дидди, Pussycat Dolls, Канье Уэст и Эшли Симпсон прошли через эту дверь и заработали миллионы, как и другие группы певцов, которые полагаются на Auto-Tune, чтобы донести мелодию. Ирония всего этого, конечно, в том, что сама Абдул, скорее всего, никогда бы не прошла квалификацию для участия в «Американском идоле», том самом шоу, в котором она теперь выступает в качестве судьи по талантам.
Steve MarriottMarriott был ведущим вокалистом супер-крутой британской мод-группы Small Faces и рок-группы Humble Pie. Как певец, этого парня нельзя было превзойти - его сила и универсальность были поразительны, и он практически всегда звучал вовлеченным (если не одержимым). Но Марриотт также был первым вокалистом-мужчиной в рок-музыке, который регулярно пел в очень высоком регистре полным голосом без фальцета. По словам Джимми Пейджа, Marriott был первоначальным выбором солиста Led Zeppelin. И вот где он стал плохим влиянием. Marriott привел к Роберту Планту, Плант привел к Гедди Ли из Rush и Стиву Перри из Journey, и внезапно появилось множество длинноволосых певцов, которые подхватили визг Marriott, но упустили его душевность. Zeppelin, Rush, Triumph и (иногда) Journey здорово слушать по отдельности, но совокупный эффект всех этих воющих голосов по радио в те времена заставлял рок-музыку звучать, ну, как-то глупо. Это также, вероятно, подтолкнуло людей к панк-року, где певец звучал более приземленно.