Кончина The White Stripes по-прежнему ложится тяжелым бременем на сердца как фанатов, так и самого человека, даже спустя столько времени. Но Blunderbuss Jack White, наконец, кладет букет леденцов на свое надгробие и надежно запечатывает могилу - просто потому, что пластинка Stripes никогда не могла надеяться быть такой. Полноцветное погружение в характер, присутствующее на дебютном сольном LP этого человека, записанном на студии White's Third Man Studios в Теннесси, устанавливает трехцветную середину среди групп, с которыми мы ассоциируем его, а именно White Stripes, Dead Weather и The Raconteurs. и превосходит их всех своим острым, как бритва, уникальным видением и ошеломляющей универсальностью, которые бросают вызов любому из его групповых замыслов.
Взрывной толчок "Sixteen S altines" (с крутым видео Gummo-meets-Lord-of-the-Flies в придачу) обладает всем спазматическим магнетизмом самой зажигательной композиции Elephant и растягивается в громоподобный ритм под каскадную мелодию, прежде чем потерять контроль - по крайней мере, так может показаться. Довольно сложно представить, чтобы этот безумный алхимик действительно отпускал руль - освоить внешний вид психа, ну это совсем другое искусство.
Дьявол кроется в деталях, и мы уже знаем, что Джек чувствует себя как дома в красном. В примечаниях к Blunderbuss есть изображение логотипа Третьего человека, только одна из трех фигур стоит снаружи от других, а над головой летит ястреб. Небольшой символизм, тонкие акценты - это что угодно, только не пассивные случайности человека, чье публичное присутствие было отфильтровано через дотошную эстетику. И поэтому мы находим бесконечные нюансы на карусели, в тонких идиосинкразических всплесках - таких как «ах, ах, ах, ах» в 1:06 на «S altines». Именно по этим причинам была разработана кнопка перемотки назад. Чтобы вернуться назад и насладиться этим электрическим током, пробегающим по вашему позвоночнику в те моменты скрытого величия.
Пристрастие Уайта к современной мистике Орсона Уэллса - это та нить, которая связывает блюз-демон / фолк-романтик / бродячий рок / салунные гимны Старого Запада вместе в смесь, откровенно говоря, шокирующе текучей сплоченности. Но ничто не готовит нас к зловещему ползучести и кувыркающемуся перкуссионному котлу "Freedom At 21". Внезапно наши представления о «рекорде Джека Уайта» кажутся странными в свете этой чудовищной личности, этого проклятия современности, охватившего людоедов вульгарной эры, вдохновленных культурой и испорченных подлым эгоцентризмом. Эй, мы все были там, верно?
«Отрежь мне ступни, заставь меня ходить по соли», - бежит он демоническим фальцетом, пока Карла Азар из Autolux - новое не секретное оружие Джека - создает совершенно причудливый бит-рой.«Отведите меня в полицию и обвините в нападении / Улыбнитесь на ее лице / Она делает то, что она чертовски хорошо, пожалуйста…»
Внезапно Джек оказывается полностью слева от вас, кипит прямо у вас в ухе, в то время как обманчиво простой угрожающий риф толкает вас вперед в такт, двигает всем телом, захватывает ваши бедра… прямо в соло, глубже, чем раньше. Вы можете чувствовать себя немного оскорбленным. Наушники пригодятся для двойного соло инопланетного меха-шершня насмерть.
Заглавный трек прогуливается через старомодный персиковый бриз Джорджии, великолепную акустику и фортепиано, ползущие в серьезном вальсе 4/4, когда Джек излагает в памяти свою наиболее поэтически описательную лирику; рассказ о запретной любви, которой предавались, подчеркнутый Фатцем Каплином на педальной стали и Брук Вагонер на слоновой кости. Песня рисует снимок сладкой капитуляции, когда осторожность выбрасывается на ветер, любовь побеждает ложную уверенность и связанные обязательства: «Такие эгоистичные они были бы их криком / И кто мы такие, чтобы спорить? / Делать то, что нужно двум людям. никогда не бывает в меню.«Дразнящий трепет момента передан в мастерстве сладкой капитуляции, скользящие струны Каплина тянутся, как чувственно неизбежный поток. Безрассудные романтики, обратите внимание на ваш новый гимн.
Вечно конфликтный, но бесконечно преданный магии сердца (лирическая тема с самого начала), Уайт романтизирует эмоциональное перетягивание каната в фортепианно-акустическом марше «Hypocritical Kiss», обнимает сожаление но не оставляет сомнений в том, кто действительно виноват: «И кого, черт возьми, ты впечатлил?» - требует он. «Я хочу, чтобы имена людей, которых мы знаем, попались на эту удочку».
Вторая половина «Мушкетона» демонстрирует воспламенение атмосферы баров Старого Запада, которая прорезает кинематографическую драму («Плачьте сами, чтобы уснуть») и оптимистичных заклинаний («Бедный (одноименный) бедный мальчик»), добавляя винтажную динамику, которая всегда был сокращением для неуместных часов, таких как Уайт. Кавер на песню Рудольфа Трумбса "I'm Shakin'" запускает музыкальный автомат 50-х с живыми хлопками, шейкерами и Руби Аманфу (из функции Love Interruption) на резервных копиях, в то время как тон меняется на шумный топот на "Trash Tongue Talker", направляя Билли Джоэл во всей своей юношеской буйной гениальности перед напыщенным финалом. Представьте себе Джека, пьяного перед переполненным бальным залом в 2 часа ночи, глубоко в канавке, с расстегнутыми воротником и манжетами, с рваным горлом, когда он толкает зал для последнего выброса энергии, который у них есть.
Напротив, великолепная колыбельная «I Guess I Should Go To Sleep» включает в себя прекрасные гармонии ушедшей эпохи, исполняемые Уайтом и вокалистами Райаном Кенигом и Поки ЛаФаржем между тревожно-ползучими роялями фортепиано. Тем временем "On And On And On" отличается положительно заразительной мелодией и заглавной линией, которая проникает в вас, как сон, который вы не можете вспомнить, прошлой ночью или восемь лет назад. Под ливнем кистей и нежно поглощающей пульсирующей жизнерадостностью баса хрупкие созвучия чуть выше шепота оплакивают смысл самого существования, личный порыв экзистенциализма. Это прекрасное чистилище.
Завершая финальный поворот, "Take Me With You When You Go" представляет собой резервную вечеринку с групповым вокалом, на которой Руби, Лаура Матула и бывшая Карен Элсон Уайта задыхаются. Полностью захватывающая перкуссионная динамика Карлы уносит драндулет вниз по дороге, в сочетании с роялем Джека - до фальшивого финиша на двухминутной отметке, когда напор клавиш говорит нам, что веселье еще не закончилось, фуз-гитара берет на себя ответственность, и дерьмо становится праведным.. Зажигательное соло и дрожащий вокал - плотно гармонизированная мелодия, летящая с Руби - в финальном куплете сногсшибательно отправляет нас в безудержное празднование и прощальный поцелуй.
Никогда еще не было альбома, подобного этому калейдоскопу дисциплинированной души и мастерства, или более многообещающего начала нового музыкального пути для ядра Third Man. Мы можем психоанализировать дорогу, причины и обоснование, мы можем восхищаться, как звездочеты, архитектурой Вонки и Уэллса, или мы можем просто вращать черный круг и праздновать.
Потому что черт возьми, Джек снова это сделал.
Подберите мушкетон на JackWhiteIII.com.