В «Криде», новейшей части франшизы «Рокки», мы видим сына Аполло Крида, Адониса (Майкл Б. Джордан), который идет по стопам своего отца и становится чемпионом по боксу. Изучив бои своего отца, он понимает, что есть только один человек, который может его тренировать: Рокки Бальбоа (Сильвестр Сталлоне).
Я встретился с режиссером фильма Райаном Куглером, чтобы обсудить наследие Рокки, работу со Сталлоне и переход от инди-фильмов к студийному блокбастеру.
Crave: Как вы попали в фильм? Вы всегда мечтали снять фильм о Рокки?
Райан Куглер:Я вырос фанатом Рокки из-за моего отца. Сколько себя помню, я был знаком с фильмом, знаком с персонажами. Мой отец был большим поклонником Рокки. Он использовал метафоры из фильма и показывал мне фильмы всякий раз, когда мне нужно было подготовиться к важному делу. Мы садились и смотрели определенный раздел. У него всегда была на это одна и та же реакция: то заводился, то плакал в одних и тех же местах.
Кино всегда относились ко мне с определенным благоговением, но в то время я не знал, что стану режиссером. Тогда я был спортсменом, но смотрел много фильмов, потому что мои родители смотрели много фильмов. Это было то, что мы сделали как семья. Я даже не понимал, что это то, чем я мог бы заниматься в качестве варианта карьеры. Когда это произошло, когда я решил, что хочу снимать фильмы, я учился в колледже. Я стал смотреть много зарубежного кино и пересматривать фильмы, поскольку я больше узнавал о кинопроизводстве и приобретал критический взгляд. Я начал думать о том, чтобы снять фильм о боксе - это было то, что меня интересовало. Будучи поклонником Рокки, идеи для этой [франшизы] всегда витали вокруг.
Warner Bros.
Когда мой папа заболел, как раз в то время, когда я заканчивал школу и готовился к работе над Fruitvale Station, тогда и родилась идея этой истории. В то время у меня было много дел с Fruitvale. У меня был близкий приятель, Аарон Ковингтон, мой сосед по комнате в киношколе, мы всегда говорили о том, чтобы написать что-нибудь вместе. Я попросил его помочь мне написать сценарий для этого фильма. Я не знал, будет ли у нас шанс сделать это, но я подумал, что было бы здорово поработать над этим, а он расстроился. В итоге я представил Слая через связь, которую установил со своим агентом. Я поделился с ним идеей, над которой я работал, сделал Fruitvale, затем все вернулось, и Слай был готов это сделать. Я написал обработку, представил Ирвинга Винклера и студию. Они были на лечении, поэтому мы с Аароном приступили к работе.
До сих пор не понял, что я этим занимаюсь, если честно. Я был таким большим поклонником кино, и это так много значит для моей семьи, что, если бы я слишком много думал об этом, я был бы слишком парализован, чтобы работать! Это очень много значит для меня, и во многом это сбывшаяся мечта.
Это крупный релиз крупной студии, но это всего лишь ваша вторая функция. Было ли сложно взяться за эту функцию или вы были готовы к этому, потому что были так увлечены проектом?
Это было пугающе, но страсть и давление помогают мотивировать, помогают сосредоточиться. Это самый большой профессиональный скачок, который я когда-либо совершал, с точки зрения временных затрат, психологического давления и внешнего давления. На вас давит тот факт, что это франшиза, и студия вкладывает деньги…. У фильма уже была дата выхода!
Я перешел от студенческого кино к независимому кино, что само по себе является огромным скачком. Потом от Fruitvale к этому… это тоже очень большой скачок. Студия настолько поверила в это, что выбрала дату релиза. Люди говорили об этом еще до того, как мы включили камеру… Это то, с чем вы даже не имеете дело, когда снимаете независимый фильм.
Что мне помогло, так это снова работать с Майклом Б. Джорданом, работать с теми же графическими редакторами, с тем же художником-постановщиком…. Иметь Слая в качестве соавтора и союзника было здорово, потому что он обладает таким богатым знанием. Он прекрасный сотрудник, прекрасный художник. Он уже сделал все это, так что это было облегчением давления, понимаете? Я мог просто повернуться к Слаю и спросить его, каково было, когда они это делали, чему он научился. Мы не были в ситуации, когда нам пришлось бы заново изобретать велосипед.
Warner Bros.
Сталлоне было удобно передать вам поводья?
Вы должны спросить его об этом. Я не могу представить себя на его месте, каково это. Это очень уникальная вещь, которая многое говорит о том, кто он такой, что он снимает этот фильм с нами, позволяет нам делать это. У него были все основания не делать этого. Не то чтобы он нуждался в деньгах, и не то чтобы он не работал 40 лет над чем-то стоящим.
В некотором смысле для него многое было поставлено на карту. Если это не сработало или процесс не доставлял ему удовольствия… он работал долгое время, снимался в фильмах каждое десятилетие своей работы. Если бы он позвонил мне и сказал, что хочет провести время со своей семьей [вместо того, чтобы прийти на съемочную площадку], мне пришлось бы согласиться, потому что он это заслужил! Но он появлялся, готовый работать каждый день, готовый отдавать все свои силы каждый день. У него была невероятная открытость. Это был отличный опыт.
У Сталлоне и Джордана отличная химия вместе. Было ли беспокойство по поводу того, что произойдет, если у них не будет никакой химии? Был ли у вас запасной план, если его не было у них?
Это было беспокойство, потому что их отношения должны работать, подобно отношениям Адониса и Бьянки [любовный интерес]. Отношения между Рокки и Адонисом настолько сложны, что в них нужно верить на стольких разных уровнях.
Я очень хорошо знаю Майка; Я знал его на многих разных уровнях к тому времени, когда мы сделали питч. Я не так хорошо знал Слая, когда впервые встретил его, но когда я узнал его, я не сомневался, что они поладят. Они очень похожи. Они оба очень харизматичны, очень открыты, но в то же время очень самоуверенны. Они скажут вам, что чувствуют, очень быстро, но они также будут слушать вас. У них обоих сумасшедшая конкурентоспособность и сумасшедшая рабочая этика.
Warner Bros.
Зная это о них обоих независимо друг от друга, я знал, что они поладят. У меня вообще есть на видео первый день их знакомства. Это был первый раз, когда мы сидели вместе в кабинете Слая. [Показывает мне видео, на котором Сталлоне дает Джордану базовые инструкции по боксу. Это заканчивается тем, что они вдвоем заливаются смехом.]
Это было в первый день их знакомства! Они тут же поладили. Слай часто спрашивал о Майке до того, как встретил его. Он хотел знать, готов ли Майк проделать такую работу. Он должен выучить свои линии, свой характер, свою эмоциональную дугу, и у него есть весь этот спортивный компонент, где он должен выучить хореографию, он должен прыгать с настоящими боксерами, он должен получать удары. - Он готов работать? Я сказал ему: «Без вопросов». Как только они встретились, пошли гонки.
Они вообще импровизировали на съемочной площадке или шли не по сценарию?
Абсолютно. Я большой поклонник этого в моем стиле работы. Во многих сценариях это обсуждалось между ними, между всеми. Многое из того, с чем мы пришли, было результатом того, что актеры немного играли, видя, куда идет разговор, куда он их ведет.
Моя работа как режиссера… если честно, работа каждого состоит в том, чтобы делать свою работу как можно лучше, и [моя работа] в том, чтобы сделать ситуацию максимально комфортной, чтобы они могли быть свободны. Хитрый, особенно потому, что он такой талантливый писатель, потому что он был этим персонажем сорок лет, никогда не знаешь, что он скажет. Когда он действительно выходит из-под контроля - и я поощрял его к этому - то, что вы видите, часто бывает очень искренним.
Warner Bros.
Можете ли вы рассказать о постановке боевых сцен? Слай помог с этим?
Слай снял больше сцен с боксом, чем кто-либо другой, поэтому, когда мы впервые представили фильм, у него были очень четкие идеи, методология, то, как должны ощущаться бои, какие бои мы смотрим, какие бои нам понравились. большинство из серии Рокки… такого рода вопросы.
Я сказал ему, что хочу, чтобы эти бои были свежими, обновленными и разными. Чего многие люди не знают о Слае, так это того, что после «Рокки 2» он ставил хореографию всех этих боев. Он проделал невероятный объем работы над ними, поэтому я думаю, что одной из самых важных вещей для него было передать это мне. Мы наняли парня по имени Клейтон Барбер, невероятного постановщика трюков из Л. У Э. Слая есть парень, с которым мы работали, по имени Роб, он просто невероятный. Он начал тренировать Майка, как только мы узнали, что делаем фильм. Роб, Майк, я и Клейтон собрались вместе, чтобы поговорить о том, какие ощущения мы хотели от боев, каким мы хотели видеть боксерский стиль Майка.
Слай всегда был рядом, всегда проверял, хотел посмотреть, как продвигается хореография, внести свой вклад. Он дал нам достаточно места, но если он что-то видел, он говорил, и это всегда были хорошие идеи.